航拍摄影秘诀

业界消除

大景靠勤跑，睡前看气象；
正午没好光，好光在晨昏；
奇景重气氛，雨雾不放过；
天雨带相机，傍晚等放晴；
大底加慢片，脚架快门线；
变焦易耀光，尽量用定焦；
取下保护镜，装上遮光罩；
脚架要锁紧，预锁反光镜；
风景测中灰，白加黑要减；
长曝勤测光，上下包几张；
负片宜稍加，正片可略减；
广角重主题，长焦压缩景；
小光圈景深，全开糊背景；
拍花侧逆光，慢门显动感；
溪流宜长曝，绵绵又密密；
见山寻侧光，见水拍倒影；
对焦对主题，水平要抓平；
偏光去反光，渐变平反差；
反差如过大，黑卡效果佳；
长曝避车灯，岩石要湿润；
有云天要多，无云地为主；
前景位关键，三分九宫格；
人物增趣味，画龙要点睛；
观景去杂物，拍前拣垃圾。
大景靠勤跑，睡前看气象：
每一幅优秀的风光摄影作品都是靠不辞劳苦地长途跋涉，饱受春夏秋冬、雨雪冰雹的洗礼而得来的，好逸懒惰是永远也拍不出好的风光摄影作品的。天气情况是摄影人最敏感的问题，所以要首先掌握第二天的天气情况，特别是早晨及晚间的天气。

正午没好光，好光在晨昏：
风光摄影对直射的强日光最忌讳，这种光一般会在每天上午10点以后到下午3点以前出现（根据地区的时差不同），因光线太硬，使画面过于干燥，缺乏层次。风光摄影最佳的拍摄时间是每天的一早一晚，色温较低，光线柔和，各种景物在阳光低照度的情况下，层次分明，色彩也很漂亮。
奇景重气氛，雨雾不放过：
在特殊的天气条件下，加之特殊场景的衬托，摄影师往往能够拍出意想不到的奇景气氛。当然，这完全取决于你的运气。雨雾天未必拍不出好作品，有些时候，天空的雨雾能营造出特殊意境和神话般的画面，美不胜收。

天雨带相机，傍晚等放晴：
下雨天未必不能带相机，特别是雷阵雨天气，往往能带来意想不到的好光线，经常能拍出气氛浓重的好作品。值得注意的是，你首先要保护好相机，不要被雨水打湿。如果傍晚你能碰到雨过天晴，那真是太幸运了。刚下完雨的地面会出现一片反光，非常通透，最适合拍摄夜景作品。一定要掌握好拍摄时间，因为夜景的最佳拍摄时间最多二十几分钟。
大底加慢片，脚架快门线：
一般风光摄影所使用的都是小光圈，大景深。由于使用小光圈，通光量也随之减小，所以快门速度相对就慢了很多。三脚架和快门线是风光摄影必须配备的器材，手持操作基本是不可能的事，特别是要求大场景、大尺寸、高画质的摄影作品，就更需要这两样的辅助了。

变焦易耀光，尽量用定焦：
变焦易耀光的变焦镜头一般是指一些低档次、低价位的镜头，当今一些新开发生产销售的品牌，原厂高画质、高质量的变焦，带ED镜片的镜头已经基本避免了这个问题。俗话说“定焦无弱旅”。在一些特定的视角、特定的场景中，定焦镜头当然是首选，它对画面的细节表现要比变焦镜头好的多。但是它在拍摄使用中极不方便，受各种场景的制约太严重，不像变焦镜头那样可以灵活使用。
风景测中灰，白加黑要减：
如何测光、如何曝光是风光摄影最重要的操作之一，数码相机的曝光补偿功能是需要根据实际场景而随时调整的。所谓“白加黑要减”，是指如何控制好白场与黑场的表现：如拍白雪，需要加曝光补偿，如果不加会偏灰；拍夜景需要减曝光补偿，如果不减会偏亮等等。

广角重主题，长焦压缩景：
利用广角镜头拍摄是风光摄影中最常见的选择之一，特别是一些大场景，能显得画面大气、宽广，而不拘谨。有些场景单纯用广角镜头拍摄还不够，往往还要利用接片的形式后期合成。长焦镜头的特性可以对场景起到一定的压缩作用，它同广角镜头正好相反，特别适合拍摄远距离、局部特写等。
小光圈景深，全开糊背景：
小光圈景深大，焦点范围就大，能起到大场景清晰度和细节表现的作用。大光圈景深浅，焦点范围也就小，能起到突出主题，虚化背景的作用。但还要根据镜头的焦距、摄距等来定夺景深的实际应用。焦距越长、光圈越大，景深越浅；焦距越短、光圈越小，景深越大，同时摄距的长短与景深的控制也有很大关系。
拍花侧逆光，慢门显动感：
利用侧逆光是拍摄花卉的常用手法，其优点是使画面具有层次感、立体感，同时也能使花卉的质感充分表现出来，同时也能形成明暗的鲜明对比，突出主题。有些特殊的花卉可以利用慢门操作，形成动静结合的意境和效果。
溪流宜长曝，绵绵又密密：
一般情况下，见到有瀑布、溪流等场景时，可以利用慢门、长时间曝光，使画面呈现出绵绵细雨的感觉，别有一番情调。当然，也可以根据自己的创意，利用高速快门拍摄，来凝固住水珠等场景，这样便会呈现出另一种景象。

见山寻侧光，见水拍倒影：
见山寻测光的目的就是利用阳光的低照度，使场景富有层次和立体感，以避免画面平平，缺乏冲击力。见水拍倒影也是摄影人常用的手法之一，特别是在风和日丽、无风无雨的情况下，水面就像一面镜子，利用当时的场景就可以拍出更具有诗情画意的倒影作品了。
对焦对主题，水平要抓平：
对焦对主题，这是摄影人最基本的操作规程之一，焦点在哪里，主题就在哪里，这是法则。拍摄风光摄影作品的首要问题就是要保证地平线的平衡，不能有东倒西歪，画面失调，失去平衡等现象，这在风光摄影中尤为重要。
长曝避车灯，岩石要湿润：
在夜景拍摄时，最忌讳的就是强光的照射，比如强光刺眼的汽车前大灯、探照灯以及路灯等。由于夜景拍摄一般都属于长时间曝光，如果不避讳以上强光的照射，而是选在画面里，毫无疑问，最终的结果就是严重过曝。拍摄岩石时，最好选择雨后或者是湿润的岩石，因为干燥的岩石拍出的效果会显得苍白、干渴、缺乏质感和层次，而湿润的岩石最能显示出色彩、质感和纹理的画面。
有云天要多，无云地为主：
有云天要多，无云地为主是风光摄影中最为常用的顺口溜之一了，大部分摄影人都能理解这两句话的含义。蓝蓝的天空，飘着厚厚的白云，这时便是摄影人最为幸福、最为振奋的时刻了，再通过具有震撼的魅力场景加以衬托，大片就出自你的手中了。无云的天空往往是缺乏层次、灰暗一片，所以，还是少取些天空，以地面为主题为好。

人物增趣味，画龙要点睛：
对于人文、人像、纪实等拍摄，大部分画面中是以人物为重点，一个合格的摄影人首先要熟悉掌握理解对人类的认识和了解，每一个动作、每一个眼神都能代表每个人不同的举动和想法。大家都知道，一个家庭干净不干净，首先要看窗户的玻璃和地面，要看人有没有精神，首先要看的就是表情和眼神。拍摄摄影作品也是如此，人的眼神能代表人的一切举动和意念，这就是“画龙要点睛”的真正含义。
前景位关键，三分九宫格：
前景位是关键，这句话讲的非常好，有了合适的前景位配合，能使画面显得有层次、有深度、有感染力。失去了前景位，往往会使画面显得空虚、失衡。三分九宫格是摄影构图最为基本、最为常用的手法之一，它在画面中共分了四个黄金点，分别有：左上点、右上点、左下点、右下点，利用这四个点拍出的摄影作品具有灵性，而不至于呆板。另外还有其它的很多构图法，比如对比法、对称法、S构图法、斜线构图法、三角构图法等等。总之，要根据实际场景的需要而灵活运用。
偏光去反光，渐变平反差：
如何正确使用偏光镜或渐变镜是摄影人必须要弄清楚的问题，偏光镜的特性也就是能更好的除去场景的一些杂乱、刺眼的反光现象，渐变镜能够平衡光线的反差。特别是渐变镜，它在摄影当中最为常用，除了能够平衡光线的反差外，在与阳光成45度左右拍摄的情况下，还能压暗天空，达到使天空更蓝、白云更白的效果。
观景去杂物，拍前拣垃圾：
“观景去杂物，拍前拣垃圾”这句话对摄影人来说尤为重要，虽然说得夸张了一些，但说明了在拍摄摄影作品时，尽量能使画面越简洁、越干净越好。避免使画面出现杂乱无章、主题不分的现象。